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虎打堆身之劲，气力发于**尾。().

降伏了内心的大恐怖，上地完文已然进入了无畏无惧的状态。

这也是为什么杨猛会对此人有些赞赏，终于同意了与他搭手的原因。

酒会并没有因为两人的比武而停下，反而在杨猛的建议下，变得愈发热闹起来。

因为杨猛将两人比武的地点，就设在之前酒塔塌掉的那张桌子上面。

桌子不小，二米见方，但当两人站在上面之后，却已略显有些局促。

这么一来，考验得不单是双方的拳架和眼力，同时也考验着两人的轻身功夫。

虎桩静如蛇蟒盘身，动作势大力沉，动时则如狸猫脱兔，脚下看似毫不受力，可就在这张摇摇晃晃偶尔因为双方脚下发劲上下沉浮的酒桌之上，你来我往的两人，却全然没有跌落摔倒的迹象，在当下中外最有权势的权贵面前，上演着一场令人瞠目结舌的功夫秀。

“中国人的功夫千奇百怪，竟然在桌子上就能比武，比起我们西方人的拳击与格斗，简直就像跳舞一样……”

经历了精神上的破而后立，上地完文对虎形拳的理解反而愈发明悟，无论是拳架还是爪掌的打法都比以前的神意更足，尤其是融合了一指功的指打与关节技，在巅峰暗劲的配合下，比一般的外家拳术还要狠辣异常，出手踢腿之间，几乎处处不离杨猛的要害。

当然，对于这一桌之地之上的腾挪和发劲，还是会受杨猛的猴形形和对手的压制，使得他不得不主要以黑门虎形的拳路应战，但偶尔也有正大光明的红门打法。

所谓红门打法，是由敌人正面攻入的刚猛技法，也是以虎啸等气势淩压敌人的强攻战术，动作多以“白虎”或“猛虎”称之，如“白虎出洞”、“白虎献爪”、“猛虎回头”、“怒虎穿林”等。

而黑门，则以偷袭或巧打为主，通常多由敌人桥底溜入，又或者乘对方手臂被制之际，沿其手桥之上溜下等法，黑门技法多以“黑虎”和“饿虎”为名，如最为人熟知的“黑虎偷心”这招，便是典型的黑门打法。

当然，尽管上地完文越打气势越强，可在杨猛看似轻描淡写的压制下，总是无法将虎形拳中的神意发挥到极致，那一双上下互动的手掌，就好似有着魔力一般，将一记记阴狠毒辣的杀手不住地化解。()

这就是神意上或者说是境界上的压制。

无关拳术上的高低，而是神意上的差距，因为杨猛此刻所用的，正是最简单的形意三体式，只是当他将龙形与虎形的发劲与神意融入其中之后，便成了极为典型以简破繁的拳路。

这套拳路叫龙虎双形，走得是脚下起伏不定的降龙伏虎桩法，最适合这桌面般的卧牛之地，打得则是手上龙形伏虎及虎形降龙的拳法，所以又叫龙虎拳。

听着好似有些拗口，打起来却是精妙无比，以龙伏虎或以虎降龙，立意便是龙虎相遇风云缠斗，再加上杨猛如今接近出神的超级感知，每每上地完文肩腿一动，他便已经拿好了拳架和暗劲，提前将其攻势向下击打中断，将伏虎桩的技法和发劲，通过不同拳路来加以验证。

前文曾经说过，这虎形一路，多以扑、纵、跳、奔、窜、抽发劲为主，虽然拳路向下，但身形却多以上升态势为主，而面对着杨猛上下翻飞的双手打压，几乎很难发挥出真正的威力来，而这样一来，在众人眼中，显然就是杨猛比不住以虎啸涨势的上地完文，要潇洒和自如了许多。

上地完文的虎啸，虽然没有如杨猛和若离那般，体会到口腔共鸣的音武之道，但在暗劲发力配合的“吼”叫声中，也能使得丹田气力透过虎蹲贯透双臂，用以增加拳术上的力量及威势，虽然对杨猛的影响不大，但却使得观战的众人心中有些畏惧。

虎啸动血发劲，再配合铁砂掌与一指功的横练技法，上地完文如今指头上的劲力，可谓鬼神皆惊，其硬度足可碎石裂碑。

随着两人身上的动作越来越大，脚下那剧烈晃动的桌面，偶尔也会弹至高处，而就在杨猛脚下一沉到底，而上地完文整个身形如猛虎跃涧般高高飞起时，那双不住发出破空声的十指忽然分张，再次略向掌心勾曲，将暗劲贯通指尖，从半空处猛然倒立落下，双爪直抓杨猛的天灵盖和锁骨。

杨猛深吸一口气，将身形一歪，竟然沿着完全落地的半边桌面向旁边快速移动起来，看起来就好像杂技演员一般，在倾斜至四十五度的活动斜面上奔跑，而双手上的升降之力则猛然一翻一震，顺着腰**肌肉爆发的劲力，将龙形搜骨的力量，通过脊椎凝聚在了那对忽然变化的龙爪之上。

龙爪对虎爪，掌劲碰指打。